于是，她们简单寒暄了几句，说了说熠熠的天赋，约了下次再聊，便转头去问柏辉声。
老一辈的陈年旧事，柏辉声听过不少。
他说，当初遗音雅社首演,演奏者与乐器名扬四海，时常会有人慕名而来,瞧瞧这些唐代的古董。
冯元庆他们本就是为了战争募捐，总不能恃才傲物、冷脸相迎。
因此，人来人往,冯元庆便认识了清泠湖戏班的于经业。
清泠湖戏班也是当时热闹非凡的园子，但是有了遗音雅社之后，戏班的大主顾，总爱在于经业面前提及稀罕的十弦琴和编钟。
于鼓师好奇,同样学的敲击乐器，所以跟冯元庆还算有共同话题。
所以，他常常来遗音雅社，见冯元庆敲钟,就和冯元庆说钟。
见冯元庆拉二胡，就和冯元庆说合奏。
“二胡和编钟都是师公在表演,找不出第二位乐师。”
方兰脸色稍稍好了一些,笑道：“这也是缘分,让于先生帮了师公、帮了遗音雅社的忙。”
有了鼓师和冯元庆合奏,那么编钟进入遗音雅社的合奏名单，顺理成章。
戏班有戏，他就去敲鼓。
遗音雅社有演出，他就去敲编钟。
虽然不是什么声乐大家，但是他经验丰富，驾驭相似的敲击乐器，自然不在话下。
只不过，经验丰富的鼓师，敲奏的编钟与冯元庆这样追求古韵古音的研究者不同。
他喜欢随性发挥、即兴敲奏，还能单独用编钟，敲出些昆曲、越剧常演的节奏。
按冯元庆告诉柏辉声的说法，这位鼓师时时能做“雨点急急，雷声阵阵”音，颇有新意。
好景不长，日军占了清泠湖，戏班子早就散了场。
遗音雅社一停演，于经业就离开了清泠湖，了无音讯。
又过了十来年，冯元庆回国。
再见面，于经业已经是西洋乐的乐师。
敲的是小军鼓，穿的是绿军装，再也不谈编钟、二胡、鼓这种“上不得台面”的旧文化，他们也就渐渐淡了交际。
钟应安静的听。
年代久远的事情，经过一代一代的转述，竟然有些民间高手、淡泊名利的味道。
或许是冯元庆先生向来心胸宽广，不与柏辉声去说别人的坏处。
又或是方兰不好谈论长辈们的过往，言辞委婉了许多。
毕竟，他明明记得，沈聆笔下的“于鼓师”，哪有这种仗义出手的魄力，又哪有什么新意。
总会忘记他们编排好的乐曲，临上台了胡乱一阵敲奏，弄得遗音雅社的音乐家，既心疼编钟，又得想办法补救旋律。
然而，他并未做声，仍是专注的去听方兰的回忆。