连胜的手指在桌上敲了敲。
毕竟所谓的修改权之争，不过是话语权之争罢了。
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胡珊妮卖出版权的书，并不是后来在创梦创梦的那几本，而是刚刚开始做《替身少女》时在创梦宣泄情绪的那本书，名叫《在剧组的那些小事》。
这是本写小人物的书，女主角是位新人女场记，在一个电影剧组里打杂，剧组哪里需要就往哪里搬，还经常因为性别的原因，受到各种各样的歧视。
但女主角一直没有放弃自己的剧组梦，她的梦想就是成为和自己师傅一样，的剧组总统筹，并因此引发的一系列轻松搞笑的职场故事。
一波三折的获得了这份编剧合同后，胡珊妮非常珍惜这次机会。
在接到及时雨这边的制片人电话之后，胡珊妮将自己两年前的这部作品反复看了三五遍，又将故事好好地梳理了一遍。
她当时写的太随心所欲了，导致故事架构的有点碎，这让梳理工作变得尤为重要，否则之后的节奏就会出现问题。
在梳理过程中，她已经有了一个大致的改编思路，也确定了自己的改编方向。
结果刚刚开始，改编工作就进行的不太顺利。
情景喜剧？什么情景喜剧？
红河影视派来开剧本会的制片人是个笑眯眯的大叔，长得又白又胖，一看就很有亲和力。
但他听到胡珊妮的建议后，却露出不以为然地表情，我们和及时雨合作，肯定是要拍正剧的，而且还是大女主的正剧！
但是我这本书不适合拍正剧，也不具备大女主戏的基因。
胡珊妮一听说他们要拍正剧，赶紧介绍起自己当初的创作思路。这本书，我一开始就是仿照着情景剧的模式写的。
故事的背景发生在一个封闭的剧组里，每天发生的事情是独立成章的。这些故事每一个，都有开始，有结束，各章的情节关系比较松散，只是在人物关系上有连续性，并不适合拍连续剧。
胡珊妮非常认真地解释。
那时候她白天要上班，晚上写书，碎片时间写作的结果就是没有太多的时间打磨，光思考故事怎么进行下去了。
这种情况下，几个固定场景加临时场景的单线结构就很适合她的写作节奏，再加上她本来就接受过编剧上的训练，小场景里的戏剧冲突写都很讨喜精彩，在当初那种千篇一律的大女主言情小说里才会出成绩。
啊，是这样吗？
制片人问身边正在做记录的助理，她写的书是这样吗？