杨光又道：“从理论层面来讲，前两种模式可能玩不太转。国内即便是找到外国人来演，也会和国外拍摄有很多微妙的差别。如果国内团队拍摄，大概率是找国内的外籍模特，特别的外籍白人模特，他们大部分来自于乌氪兰、大鹅等国。”
“此外，国内外审美风格也不太一样，就比如这个滤镜，国内可能更喜欢偏白的，但海外可能会偏暖色调一些，这些因素都会或多或少影响相关剧集数据表现的好与坏。”
“因此，我认为最合适市场情况的制作模式是第三种，把项目外包给纯海外团队，但我的纯海外团队依然是以在海外的华人为主，这是基于涉及到和国内团队的沟通以及素材的翻译，所以外包也是要以海外华人为主创班底，但一些本土的镁国人团队也要混编进来。”
“需要本土的镁国人是必不可少的，想要承接这类短剧项目不单单需要有一定的拍摄能力，还需要有调动当地各类资源的能力，比如演员。”
过了一会儿，项目负责人见杨光停止发言了，他也顺势道：“那就选择第三种模式。”
闻言，杨光如是道：“不，是全部。三种模式到底是哪种行得通，哪种行不通，亦或者都能行得通，没有前人验证过，我们不得而知，我看好第三种模式也是基于理论而言，还是要实践得出结果的。”
“公司这个项目的预算充足，一部短剧的制作成本也不高，那就别做选择题，三种模式都同时做一做吧，在实践过程中找到正确答案。”
话音刚落，杨光紧接着再次强调道：“短剧的演员肯定是要清一色的找欧美的面孔和纯正的欧美口音台词，这一点没什么好的。”
在场的与会者纷纷点点头，项目负责人应声道：“明白。”
出海的霸总短剧肯定是要契合当地本土化的，着一口纯正的欧美音腔台词，演员也是地地道道的欧美人面孔，但演绎着的依然是国内观众再熟悉不过的套路，不讲逻辑不管人设，两三分钟就来上好几个惊大逆转，结尾还要留下个悬念勾人好奇，欲知后事如何？付费观看即可解锁。
杨光先后背靠座椅不急不缓地道：“短剧集的特点在于内容端、集数多，且制作周期短，制作成本低，其拍摄周期一般在半个月内，这也使得短剧的商业验证周期短，回收效率高。”
此时此刻的杨光一边回忆着直系上司曹成辉跟他阐述的短剧模式，一边在心里组织成自己的语言逻辑在这个会议上跟项目组的人道：“一整部短剧就设定在八十到一百集区间，每一集的内容控制在三分钟以内，剧情要带有较强的戏剧性，创作内容要更加贴合底层草根需求，故事反转快，剧情爽点密集。”
“此外更多的依托短剧平台广告推流，实现c端客户触达，投流方只要能够实现首日回收目标，就可以继续优化投流策略，然后实现高额的roi回收。”
最近这几杨光可是熬了不少夜去充电，从他此刻会议上的这些，也能明他是临时恶补了一些短剧有关的诸多事宜，不然也不会如此丝滑的布置。
没办法，这可是直系上司看重和钦点的项目，他要是不重视就是对自己的前途不重视。
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