此刻吴复生化身钢琴的帝王主宰，每一次激荡的抬手落键就是一道指令，音符结印，成狂风暴雨般的华丽音流一遍又一遍的冲刷着围观的人群。
这是车尔尼，还是贝多芬？此刻的音乐画面让人不禁发问。
吴复生指下，从车尔尼到贝多芬，再从贝多芬到车尔尼，两位伟大的作曲家像是在音乐的时间维度里再次邂逅，离别，再相遇，挥手，他们的擦肩而过维持着这里的秩序秩、序守护着这里的和谐。
或许在这样的音乐面前，这个问题已经不重要了。
直到钢琴上双手彻底离开琴键，当最后一小节吴复生巧妙地用贝多芬动机在车尔尼41条第一小节的节奏型中将音乐终止时，大家才反应过来，音乐结束了。
结束的仓促，却带着一种冷静的美感。
静。
下一秒。
“哗————————”
掌声中带着对强者的膜拜。
带着对古典时期的两位音乐巨匠的仰望。
带着由衷的激动情绪。
带着对最后一小节的致敬。
在场没有人不知道车尔尼是贝多芬的徒弟，最后一小节以贝多芬的动机演绎车尔尼为终止，这是否可以被视为一种古典音乐精神意志的传承体现。
似非而是。
这不是车尔尼，这又是车尔尼，魔术般的表演。
“哗——————”
掌声再次升级。