大概是身体发育晚，十一岁的蔡丰年个头相当矮小，站在刘丰瑞身边要挨大半个头。
为了方便踩踏板，他只能坐一小半琴凳。
不仔细看，会让人误以为他只是屁股靠在了琴凳上。
实际上他是坐着的，只是大腿小腿的夹角过大，在宽松的裤腿包裹下，像是伸展一般。
但这并不妨碍他每一脚精准的踏板，都能以最佳效果完成。
再配上一张面无表情的脸，看蔡丰年演奏，会让人感觉像是在听一个有故事的成年人演奏。
厚重，有心事。
大概是内心早熟，蔡丰年指下的莫扎特流露着一种解不开的澹澹愁绪。
不是少年人的爱上层楼。
就比如一个带有倚音装饰音的四分音符，通常演奏方法正如“倚”这个字，倚靠，装饰音要流畅快速地倚向被装饰音，两音之间是紧密的。
这里蕴含着一种紧张，王小虎曾多次称这两个音叫做贴贴音，前面地追着后面的跑。
而在蔡丰年第一乐章所演奏的每一组倚音，两音之间都保持着一个空旷地带。
不急不躁。
像是要表达两音之间是平等关系。
就是此种处理方式，营造出的顿挫感让一个装饰音成为了一种动机般的存在，将音乐形象深化。
像是也将自己的内心世界通过触键展现，那不紧不慢的装饰音，在整体快速的乐章中是那么的不和谐，又是那么的不和谐。
在李安听来，这矛盾背后，就是少年解不开的愁绪。
也是蔡丰年细腻内心的最好解释。