范宁看到了这是一幅画。
一幅肖像画,构图和色彩是很标准的本格主义，但似乎是用蜡笔抹成,混杂着成熟与幼稚、精致和粗糙的诡异感。
黑色礼帽，红褐色头发，惨白色的一张男生脸，皮肤上有点点瘀斑，脸颊肿胀而溃烂，鼻翼和嘴唇乌黑，眼眶和眉头扭曲在一起。
…我死了？
…我死之后看起来就是这样？
…什么时候的事？
…为什么我捧着我自己死去的画像？
范宁的精神有点恍惚，然后他看到，画像上死去的自己，扭曲的眼眶突然挪动了一下，接着眼珠瞪出，嘴角撕裂，冲着自己咧嘴一笑。
范宁觉得自己的心智被什么信息或知识给击溃了，因为这里存在两位见证之主的名，诞于佚失不明之源，一位“生于永逝”，一位“亡于长存”，纠缠绕节，互为悖论，自己的认知趋于崩坏,不断赞叹于美与伟大，不停惊惧于为何如此。
画上蜡笔的色彩开始蠕动，像线虫一样的活物，最开始是细碎的、混乱的、非整体的，后来有了密密麻麻的排列，不受控制的扭曲胎芽从空隙恣意生长，腐朽又翩翩起舞。
这时他脑中回忆起了一些弓弦伸展与摩擦的声音，是《d小调弦乐四重奏“死神与少女”》，音乐不是完整的，只是一个个让自己惊艳的，平日会时不时在脑中回放的片段。
他突然理解了为什么“隐知传递律”中所表述的一种安全流动方向是“从高到低”，因为前日排练时奇特的艺术感悟，此时竟然成为了隐知污染下灵性层面的避难高地。
当某些“怎会这样”的接受排异，变成了“如此正常”的习惯坦然后，即将崩坏的世界观和自我认知，在最后一刻苟延残喘般地延续了下来。
扭曲的蜡笔线条被剥落，视野回归房间的一片狼藉，而眼前的门罗正用短管霰弹枪顶着尤莉乌丝的胸口。
站于四周的其他人齐刷刷地看着自己。
那幅画被队友重新放回了办公桌面，被深色的幕布裹住。