剧本的品质评定究竟是如何开展的，太易王国中一直没有一个定论。
他们没有易法的法师之眼与奇观解析，同时也非太易族大剧场的神使。
于是他们只能模仿。
最开始是模仿优秀级的作品，到后来则是模仿大师级的。
这些转生者引领的潮流，客观上推动了太易族文化的大发展。
可惜这些繁荣都是属于转生者的。
所幸太易王国的管理者们并非自怨自艾之人。
他们并未因为被强势文化入侵而颓唐，反而开始组织起了来自太易族文化的反击。
首先是太易族大剧场编织之梦的戏剧必须有太易族人原创的剧本，其剧本必须与现有剧本完全不同。
其二，提高太易族大剧场编织之梦的入场门槛，已经在编织之梦中上演过的戏剧原则上不允许再度上演。当然，如果能够斥巨资为太易城的税收做贡献，那也可以在原则之外偶尔允许一次。
其三，不允许非太易族人成为剧本提供者、演员。
这三道措施堪称是太易王国的文化保护政策。
保障太易王国的戏剧，无论质量比不比得上外来者创作的，都有机会能够登上编织之梦的舞台，将太易族人的创作与非太易族人的创作不直接竞争。
同时让非太易族人无法从剧本中获得技能与技能等级，提高太易族人非戏剧创作者成为剧本提供者的门槛。
这些措施施展之后，太易族的创作者们果然激起了极大的创作热情。
太易族大剧场是唯一具有特殊效果的剧场，同时也是剧场类建筑中唯一的奇观，本就是各方戏剧作家、游吟诗人、演员们的竞争焦点。
太易城中的原生戏剧业的从业者，从太易王国核心三城中的另外两城——火龙城、海盐城中到来的戏剧从业者，还有太易王国其他城市以及外国的戏剧从业者，他们都涌入了太易城中。
一时之间，太易族大剧场甚至成为了太易王国以及周边的王国、帝国们文化的核心。