顾长卫其实早就想转型导演了，看着老同学张一谋和陈凯哥先后成了国际大导演。
自己还在给人当摄影师，说没有心理落差那纯属骗傻小子。
顾长卫神色一喜，说道：
“这可真是谢谢你了周洛。”
其实顾长卫的摄影水平没得说，镜头语言这方面完全没有问题。
张一谋、陈凯歌、顾长卫这同学几个都有同一个问题——不会写剧本。
这当然有时代因素，他们十几岁时刚好赶上我朝一段特殊历史时期，在最该学习的时间段失学。
我朝开放后，西方艺术思想和手法奔涌而来，法国“新浪潮”如火如荼。
他们接受了新的艺术手法，在选材、叙事、人物刻画、镜头运用等方面都追求标新立异。
所以在个人风格、象征性方面都很强烈，鲜明的艺术风格背后是缺乏文化底蕴。
这就造就了一个问题，自己写不出剧本来。
他们几乎所有经典作品都来自于名著改编：
《一个和八个》改编自郭小川的同名诗歌；
凯子哥的《黄土地》改编自柯蓝的《深谷回音》；
后续凯子哥又陆续拍摄了《孩子王》、《霸王别姬》、《边走边唱》、《花影》，这些都是改编自当代文学。
张一谋就跟不用说了，前期的大部分作品都来自于改编小说。
《红高粱》改编自《红高粱家族》的《红高粱》和《高粱酒》两篇；
《菊豆》原著是刘恒的《伏羲伏羲》；