成田胜仍然秉持着外行人不装懂不插嘴的行事风格，带着小室哲哉演唱和制作的唱片，来到了自己的老师平尾晃昌面前。
“胜君什么时候要开始做音乐了？”
平尾昌晃一边喝着成田胜给他研磨好的抹茶，一边打趣着他。
他是曰本最早一批开始做新音乐的人，当年就是他把摇滚带到了曰本，所以他很清楚一个新音乐风潮的开启有多么不容易。
“感觉欧陆舞曲已经到达了顶峰，不可能再有进一步的发展了，”成田胜在平尾晃昌面前有什么说什么，“我虽然不懂音乐，但我认为，下一个风口应该还是属于舞曲。”
跟比尔弗朗西斯串通一气后，他越来越相信未来仍然是舞曲的天下，更值得留意的是，虽然新音乐还不成气候，但当下却有着孕育新音乐的土壤。
可这些话对平尾昌晃来说，就有点残忍了。
当成田胜决定投资音乐的时候，也就意味着包括他在内的无数资本家对音乐动了年头，或许这些资本家将会进一步推动曰本音乐界的商业化程度。把音乐制作为一种赚钱的商品，这样的事情在老一辈音乐人看来，是很难理解的事情。
音乐就应该给人们带来不同的感受，治愈人们的心灵，可是现在的音乐却要变成如同工厂流水线般的加工产品。
“胜君每次都说自己什么都不懂，可没有哪一次你的直觉有过误判。”
平尾昌晃摇头笑道：“你说舞曲仍然是歌谣界的未来，其实我也很是赞同，在国际大环境之下，曰本音乐自然也会追随欧美舞曲的脚步。不过舞曲也有很多分支，到底哪一种舞曲会替代欧陆舞曲，还是个未知数。”
正如平尾昌晃所说，曰本歌谣界的风向标就是欧洲与阿美利卡，那边流行的东西很快就会被传入曰本，进而被曰本人改造为“和制”时尚潮流。
“这件事我正在探索之中，不过我也找到了一些出乎人意料之中的歌手。”成田胜说完，把小室哲哉的唱片拿了出来，“您听说过小室哲哉这个人吗？”
成田胜特意带过来的是小室哲哉最引以为豪的作品《GetWild》，平尾晃昌把唱片放进了机器里，又戴上了监听耳机。
他能够在音乐界拥有如此地位不只是依靠自己的才华和资历，他发掘新歌手和重新打造老歌手的能力也是一流。整个音乐界，但凡是近几年崭露头角或者正在潜伏的歌手，他都有所了解。
1986年渡边里美的那首《MyRevolution》迅速走红的时候，平尾昌晃就注意到了小室哲哉这号人物。在歌谣界采纳如此另辟蹊径的旋律的人，真没几个，其中小室哲哉就是其中一个。
和那些具有前瞻性目光的音乐人一样，平尾昌晃在听过小室哲哉创作的作品后，也有一种预感，新音乐将在不久之后的将来席卷整个曰本。
“老师觉得他的歌曲怎么样？”