作为资深编剧，李杰很清楚知道是为什么，在互联网尚未大规模地入侵视频领域之前，国内的电视剧播出的渠道几乎只有电视台一个选择，一方面是因为传播渠道有限，每个电视台一年能够播放的总集数有限，如果一部电视剧集数过长，势必严重挤压其他电视剧。
另一方面，电视剧集数太长会直接导致单剧采购成本变高，以致于某些中小电视台无力采购大剧，即便对有实力的大电视台采购成本过高也不是一件好事，成本高便意味着风险大，一旦收视率不尽如人意，电视台的亏损也不是一笔小数目。
因此以前的电视剧篇幅相对来说会更加精干一些，没有像后世一样动辄一部电视剧四五十集，大多剧集都是二十多集，三十多集已经可以算得上巨作了。
久而久之，大家便形成了惯例，尽量压缩剧情，让剧情更加紧凑，节奏也会更快，但是后来随着互联网视频行业的崛起，各路资本挥舞着钞票入场，疯狂的购买剧集扩充自家的版权库寄希望于形成版权壁垒。
市场从买方市场过渡为卖方市场，单剧采购价格的上涨完全是可以预料的。
疯狂攀升的采购成本，同样也助长了演员片酬的提高，后续各类天价片酬层出不穷的源头便在这里。
演员的片酬越来越高，拍摄的成本也就随来越高，投资方为了最大限度的攫取收益，自然要给剧情注水，因为电视剧的价格是按照集数收费的，剧集越长，收益自然也就越高。
发展至今，一部电视剧导演不拍个四五十集根本无法收回成本，疯狂注水的结果，便是剧情拖沓、剧集质量下降，很难再出那种可以重温无数遍的经典电视剧，而且剧情注水也会严重地影响观剧体验，近年来即使是国民热剧也很难逃出这种怪圈。
我是特种兵第一部成剧年代较早，还没有学会注水那一套，类似这种卧底的支线自然不会花上太多的笔墨，假如放到现在不演个二三十集已经算是良心剧了。